Acerca del servicio
TraducidoHe estado tejiendo encaje de bolillos durante dieciocho años, y cada pieza comienza de la misma manera: con un punteado. Dibujo el patrón en papel milimetrado, luego lo transfiero a cartón denso, midiéndolo contra tu prenda real: un cuello para un escote de 42 cm y uno para 46 cm son dos punteados diferentes, no el mismo estirado. Si me envías las medidas del escote, la muñeca o el dobladillo, calcularé la repetición para que el motivo cierre de manera uniforme y no quede media flor colgando en la costura. Para un mantel, trabajo desde el diámetro hacia afuera y cuento los rayos para que el centro se mantenga plano y no se hunda.
Trabajo en ambas técnicas. Encaje de cinta, donde una sola trenza continua recorre todo el diseño y se une a sí misma con un ganchillo, es adecuado para cuellos botánicos fluidos y manteles redondos; normalmente lo trabajo con seis a nueve pares de bolillos más un par de gimp. El encaje torchon y otros encajes de múltiples pares, donde se trabaja todo el ancho a la vez, dan las bandas geométricas y las inserciones que van en un vestido como una tira: esos necesitan de treinta a setenta pares en la almohadilla al mismo tiempo y una mano mucho más firme en la tensión. El hilo es lino número 40 a 80 para piezas que deben mantener su rigidez, o algodón mercerizado número 60 a 100 cuando el encaje debe caer suave contra la tela. Cuanto más fino es el número, más lento va: una banda densa de torchon se mueve a aproximadamente una hora y media a dos por centímetro de longitud, un cuello de cinta un poco más rápido, y cito honestamente por centímetro en lugar de por promesa.
El acabado importa tanto como el tejido. Los extremos se trabajan de nuevo en la trenza, nunca se anudan ni se cortan. Luego, bloqueo en húmedo: el encaje se lava en agua suave, se coloca húmedo sobre una tabla, se fija punto por punto al punteado original para que se seque en la forma exacta dibujada, y se almidona ligeramente solo donde la pieza necesita cuerpo: un cuello que debe mantenerse erguido, un mantel que debe estar plano. Nunca almidono el encaje que va a una prenda que debe caer. Si lo deseas, coso el encaje terminado a tu artículo yo misma, a mano, con una puntada que permite quitar el encaje más tarde sin dañar ninguna de las partes.
La restauración es un tipo de trabajo separado y más lento. Acepto cuellos, muñecas, bordes y manteles rasgados de la abuela: igualo el hilo por grosor y torsión, reconstruyo los motivos faltantes en un punteado leído del encaje sobreviviente, reparo pares rotos y refuerzo el fondo alrededor de las reparaciones antiguas. Nada se pega y nada se reemplaza con cinta de máquina.
Lo que se incluye:
— consulta y un cálculo del punteado a tus medidas exactas;
— el punteado en sí, dibujado y perforado para tu pieza;
— tejido en lino o algodón del número acordado;
— lavado, bloqueo a la forma y almidonado medido;
— costura a mano en tu prenda, si es necesario;
— notas de cuidado escritas: cómo lavar, cómo secar plano, cómo almacenar enrollado en lugar de doblado;
— fotografías en cada etapa mientras el trabajo está en la almohadilla.
Trabajo en ambas técnicas. Encaje de cinta, donde una sola trenza continua recorre todo el diseño y se une a sí misma con un ganchillo, es adecuado para cuellos botánicos fluidos y manteles redondos; normalmente lo trabajo con seis a nueve pares de bolillos más un par de gimp. El encaje torchon y otros encajes de múltiples pares, donde se trabaja todo el ancho a la vez, dan las bandas geométricas y las inserciones que van en un vestido como una tira: esos necesitan de treinta a setenta pares en la almohadilla al mismo tiempo y una mano mucho más firme en la tensión. El hilo es lino número 40 a 80 para piezas que deben mantener su rigidez, o algodón mercerizado número 60 a 100 cuando el encaje debe caer suave contra la tela. Cuanto más fino es el número, más lento va: una banda densa de torchon se mueve a aproximadamente una hora y media a dos por centímetro de longitud, un cuello de cinta un poco más rápido, y cito honestamente por centímetro en lugar de por promesa.
El acabado importa tanto como el tejido. Los extremos se trabajan de nuevo en la trenza, nunca se anudan ni se cortan. Luego, bloqueo en húmedo: el encaje se lava en agua suave, se coloca húmedo sobre una tabla, se fija punto por punto al punteado original para que se seque en la forma exacta dibujada, y se almidona ligeramente solo donde la pieza necesita cuerpo: un cuello que debe mantenerse erguido, un mantel que debe estar plano. Nunca almidono el encaje que va a una prenda que debe caer. Si lo deseas, coso el encaje terminado a tu artículo yo misma, a mano, con una puntada que permite quitar el encaje más tarde sin dañar ninguna de las partes.
La restauración es un tipo de trabajo separado y más lento. Acepto cuellos, muñecas, bordes y manteles rasgados de la abuela: igualo el hilo por grosor y torsión, reconstruyo los motivos faltantes en un punteado leído del encaje sobreviviente, reparo pares rotos y refuerzo el fondo alrededor de las reparaciones antiguas. Nada se pega y nada se reemplaza con cinta de máquina.
Lo que se incluye:
— consulta y un cálculo del punteado a tus medidas exactas;
— el punteado en sí, dibujado y perforado para tu pieza;
— tejido en lino o algodón del número acordado;
— lavado, bloqueo a la forma y almidonado medido;
— costura a mano en tu prenda, si es necesario;
— notas de cuidado escritas: cómo lavar, cómo secar plano, cómo almacenar enrollado en lugar de doblado;
— fotografías en cada etapa mientras el trabajo está en la almohadilla.
