Sobre o serviço
TraduzidoEu colho a palha eu mesmo no final do verão, quando o caule já adquiriu sua cor, mas ainda não está quebradiço no talo. Centeio e trigo entram no trabalho. Eu corto à mão, depois abro o feixe e o classifico por internódios: apenas a seção lisa entre dois nós é utilizada, sem manchas, sem dobras e sem marcas de insetos. Todo o resto vai para o lixo, e de um grande punhado, talvez um terço valha a pena ser mantido. A palha de diferentes anos e diferentes campos nunca tem a mesma cor. Uma colheita puxa para um tom pálido e fresco, outra para um mel quente, e todo o padrão é construído nessa diferença em vez de na tinta.
Os caules são então cozidos a vapor. Eu os molho em água quente, divido-os longitudinalmente e os pressiono com um ferro até ficarem planos como uma fita. Eu não tingi nada: os tons vêm apenas do calor. Quanto mais longa e mais quente a prensagem, mais profundo o tom, de quase branco a palha dourada até um marrom escuro, quase chocolate, mantendo o brilho vivo que apenas o material em si proporciona. Eu classifico as fitas por cor e brilho, depois as corto em diamantes, triângulos, tiras estreitas e quadrados. A partir desses elementos, o ornamento é montado: uma treliça de diamantes, estrelas de seis e oito pontas, espinha de peixe, rosetas, bordas correndo ao longo da borda. Cada elemento é colocado sobre um fundo tingido, geralmente escuro, porque contra o preto ou marrom profundo, o ouro da palha se destaca com mais força. A área finalizada é presa até que a cola esteja completamente seca, para que a fita fique plana e nenhuma borda possa levantar depois.
Algumas palavras honestas sobre o material, para que nada te decepcione depois. A palha desbota sob luz solar direta e escurece com a umidade, então a peça não é para um banheiro e não é para um parapeito de janela voltado para o sul. Um trabalho antigo não pode ser repetido exatamente: a tonalidade depende do ano, do campo e do clima, e um novo conjunto será próximo, mas nunca idêntico. A palha colada tem medo de vapor e água fervente, então não faço utensílios de mesa nesta técnica, apenas coisas secas, decorativas e de recordação.
O que eu faço:
— caixas de recordação: caixotes, caixas de joias, estojos de cartas, com um grande ornamento na tampa e uma borda ao redor das laterais;
— molduras de espelho e molduras de fotos, preenchidas em todo o campo ou trabalhadas com rosetas de canto;
— painéis de parede: composições geométricas, rosetas solares, faixas ornamentais para um corredor ou uma sala de estar;
— um acabamento em laca fosca sem brilho, que protege o conjunto sem transformar a palha em plástico;
— apresentação e embalagem para presente: uma caixa assinada, acolchoamento macio e uma breve nota sobre o material e seus cuidados;
— reparo de uma peça antiga: substituo elementos perdidos, igualo o tom com o ferro e re-colo fitas que se soltaram;
— prazo: uma caixa ou uma pequena moldura leva de 7 a 10 dias, um painel grande ou espelho até duas semanas; os reparos são orçados após eu ver a peça.
Os caules são então cozidos a vapor. Eu os molho em água quente, divido-os longitudinalmente e os pressiono com um ferro até ficarem planos como uma fita. Eu não tingi nada: os tons vêm apenas do calor. Quanto mais longa e mais quente a prensagem, mais profundo o tom, de quase branco a palha dourada até um marrom escuro, quase chocolate, mantendo o brilho vivo que apenas o material em si proporciona. Eu classifico as fitas por cor e brilho, depois as corto em diamantes, triângulos, tiras estreitas e quadrados. A partir desses elementos, o ornamento é montado: uma treliça de diamantes, estrelas de seis e oito pontas, espinha de peixe, rosetas, bordas correndo ao longo da borda. Cada elemento é colocado sobre um fundo tingido, geralmente escuro, porque contra o preto ou marrom profundo, o ouro da palha se destaca com mais força. A área finalizada é presa até que a cola esteja completamente seca, para que a fita fique plana e nenhuma borda possa levantar depois.
Algumas palavras honestas sobre o material, para que nada te decepcione depois. A palha desbota sob luz solar direta e escurece com a umidade, então a peça não é para um banheiro e não é para um parapeito de janela voltado para o sul. Um trabalho antigo não pode ser repetido exatamente: a tonalidade depende do ano, do campo e do clima, e um novo conjunto será próximo, mas nunca idêntico. A palha colada tem medo de vapor e água fervente, então não faço utensílios de mesa nesta técnica, apenas coisas secas, decorativas e de recordação.
O que eu faço:
— caixas de recordação: caixotes, caixas de joias, estojos de cartas, com um grande ornamento na tampa e uma borda ao redor das laterais;
— molduras de espelho e molduras de fotos, preenchidas em todo o campo ou trabalhadas com rosetas de canto;
— painéis de parede: composições geométricas, rosetas solares, faixas ornamentais para um corredor ou uma sala de estar;
— um acabamento em laca fosca sem brilho, que protege o conjunto sem transformar a palha em plástico;
— apresentação e embalagem para presente: uma caixa assinada, acolchoamento macio e uma breve nota sobre o material e seus cuidados;
— reparo de uma peça antiga: substituo elementos perdidos, igualo o tom com o ferro e re-colo fitas que se soltaram;
— prazo: uma caixa ou uma pequena moldura leva de 7 a 10 dias, um painel grande ou espelho até duas semanas; os reparos são orçados após eu ver a peça.
