Acerca del servicio
TraducidoCosecho la paja yo mismo al final del verano, cuando el tallo ha tomado su color pero aún no se ha vuelto quebradizo en el tallo. Tanto el centeno como el trigo entran en el trabajo. Corto a mano, luego abro el manojo y lo clasifico por internudos: solo se utiliza la sección lisa entre dos nudos, sin manchas, sin dobleces y sin marcas de insectos. Todo lo demás se desperdicia, y de un gran manojo tal vez un tercio vale la pena conservar. La paja de diferentes años y diferentes campos nunca es del mismo color. Una cosecha tiende hacia un tono pálido y fresco, otra hacia un cálido color miel, y todo el patrón se construye sobre esa diferencia en lugar de sobre pintura.
Los tallos se cuecen al vapor. Los remojo en agua caliente, los divido a lo largo y los presiono con una plancha hasta convertirlos en una cinta. No tiño nada: los matices provienen solo del calor. Cuanto más largo y más caliente es el prensado, más profundo es el tono, desde casi blanco hasta paja dorada y un marrón oscuro, casi chocolate, manteniendo el brillo vivo que solo el material en sí proporciona. Clasifico las cintas por color y brillo, luego las corto en diamantes, triángulos, tiras estrechas y cuadrados. Con estos se ensambla el ornamento: una rejilla de diamantes, estrellas de seis y ocho puntas, espiga, rosetas, bordes que corren a lo largo del borde. Cada elemento se coloca sobre un fondo tintado, generalmente oscuro, porque contra el negro o marrón profundo el oro de la paja se lee en su máxima expresión. El área terminada se sujeta hasta que el pegamento se ha fijado completamente, de modo que la cinta quede plana y ningún borde pueda levantarse después.
Unas pocas palabras honestas sobre el material, para que nada te decepcione después. La paja se desvanece a la luz solar directa y se oscurece con la humedad, por lo que la pieza no es para un baño ni para un alféizar de ventana orientado al sur. Una obra antigua no puede repetirse exactamente: el tono depende del año, el campo y el clima, y un nuevo conjunto será similar pero nunca idéntico. La paja pegada le teme al vapor y al agua hirviendo, así que no hago utensilios de mesa con esta técnica, solo cosas secas, decorativas y de recuerdo.
Lo que hago:
— cajas de recuerdo: cofres, joyeros, estuches de cartas, con un gran ornamento en la tapa y un borde alrededor de los lados;
— marcos de espejo y marcos de fotos, ya sea llenos en todo el campo o trabajados con rosetas en las esquinas;
— paneles de pared: composiciones geométricas, rosetas solares, bandas ornamentales para un pasillo o una sala de estar;
— un acabado de laca mate sin brillo, que protege el conjunto sin convertir la paja en plástico;
— presentación y empaquetado de regalos: una caja firmada, acolchado suave y una nota breve sobre el material y su cuidado;
— reparación de una pieza antigua: reemplazo de elementos perdidos, igualo el tono con el hierro y vuelvo a pegar cintas que se han levantado;
— tiempos: una caja o un marco pequeño tarda de 7 a 10 días, un panel grande o espejo hasta dos semanas; las reparaciones se cotizan después de ver la pieza.
Los tallos se cuecen al vapor. Los remojo en agua caliente, los divido a lo largo y los presiono con una plancha hasta convertirlos en una cinta. No tiño nada: los matices provienen solo del calor. Cuanto más largo y más caliente es el prensado, más profundo es el tono, desde casi blanco hasta paja dorada y un marrón oscuro, casi chocolate, manteniendo el brillo vivo que solo el material en sí proporciona. Clasifico las cintas por color y brillo, luego las corto en diamantes, triángulos, tiras estrechas y cuadrados. Con estos se ensambla el ornamento: una rejilla de diamantes, estrellas de seis y ocho puntas, espiga, rosetas, bordes que corren a lo largo del borde. Cada elemento se coloca sobre un fondo tintado, generalmente oscuro, porque contra el negro o marrón profundo el oro de la paja se lee en su máxima expresión. El área terminada se sujeta hasta que el pegamento se ha fijado completamente, de modo que la cinta quede plana y ningún borde pueda levantarse después.
Unas pocas palabras honestas sobre el material, para que nada te decepcione después. La paja se desvanece a la luz solar directa y se oscurece con la humedad, por lo que la pieza no es para un baño ni para un alféizar de ventana orientado al sur. Una obra antigua no puede repetirse exactamente: el tono depende del año, el campo y el clima, y un nuevo conjunto será similar pero nunca idéntico. La paja pegada le teme al vapor y al agua hirviendo, así que no hago utensilios de mesa con esta técnica, solo cosas secas, decorativas y de recuerdo.
Lo que hago:
— cajas de recuerdo: cofres, joyeros, estuches de cartas, con un gran ornamento en la tapa y un borde alrededor de los lados;
— marcos de espejo y marcos de fotos, ya sea llenos en todo el campo o trabajados con rosetas en las esquinas;
— paneles de pared: composiciones geométricas, rosetas solares, bandas ornamentales para un pasillo o una sala de estar;
— un acabado de laca mate sin brillo, que protege el conjunto sin convertir la paja en plástico;
— presentación y empaquetado de regalos: una caja firmada, acolchado suave y una nota breve sobre el material y su cuidado;
— reparación de una pieza antigua: reemplazo de elementos perdidos, igualo el tono con el hierro y vuelvo a pegar cintas que se han levantado;
— tiempos: una caja o un marco pequeño tarda de 7 a 10 días, un panel grande o espejo hasta dos semanas; las reparaciones se cotizan después de ver la pieza.
