Sobre o serviço
TraduzidoEu faço hidroimpressão em peças decorativas feitas de plástico e metal — tiras de acabamento interno, capas, carcaças, alças, suportes, pequenos painéis e hardware que você quer que pareça fibra de carbono, madeira, pedra ou um padrão geométrico discreto. A primeira coisa que faço é olhar para a peça em si, não para a imagem que você gostou. ABS rígido, polipropileno sob um promotor de adesão, alumínio, aço, MDF e resina fundida aceitam bem o processo. Qualquer coisa que viva perto do calor é uma conversa separada: carcaças de lâmpadas quentes, capas perto de um escapamento, capas próximas a um coletor vão amarelar e embaçar o verniz em uma temporada, e eu prefiro dizer isso antes do trabalho do que explicar depois.
O trabalho começa com a desmontagem e preparação da superfície, e essa etapa decide como o acabamento ficará em dois anos. Clipe, parafusos, vedações e emblemas são removidos, a peça é desengordurada, lixada em várias granulações, preenchida onde o plástico tem marcas de afundamento ou arranhões antigos, e então preparada. A cor base por baixo não é decoração — é o fundo contra o qual o padrão é lido. Um filme de carbono sobre cinza claro não se parece em nada com o mesmo filme sobre preto, e a madeira precisa de uma base quente para parecer crível em vez de impressa. Eu pulverizo primer e base, deixo curar adequadamente, e só então vou para o banho. O filme flutua em água mantida a uma temperatura estável, o ativador transforma a tinta seca de volta em uma camada molhada, e a peça entra em um ângulo para que a tinta envolva as curvas em vez de aprisionar ar. Recessos profundos e formas compostas precisam de uma entrada mais lenta, e às vezes uma segunda imersão no lado reverso.
Após a imersão, a peça é enxaguada completamente para que nenhum transportador de filme permaneça na textura, seca, inspecionada sob luz rascante para marcas de estiramento e costuras, e então coberta em várias camadas com um verniz resistente a UV. Essa camada é o que faz o acabamento sobreviver à luz solar, produtos químicos de limpeza e manuseio diário. Limites honestos: um motivo em grande escala em um pequeno suporte mostra apenas um fragmento do desenho, e estiramento excessivo sobre curvas compostas afiadas distorce a geometria estrita — em tais peças, recomendo padrões finos e densos. Todo o trabalho com ativador e verniz é feito em uma cabine ventilada com um respirador, e eu espero o mesmo de qualquer um que ajude no banho. Padrões vêm do meu próprio estoque de filme ou de filmes devidamente licenciados; designs protegidos e logotipos de marcas não são copiados.
O que está incluído: recebimento e avaliação de cada peça; desmontagem e mascaramento; lixamento, preenchimento e preparação; cor base; imersão com envolvimento de geometria complexa; enxágue e secagem; verniz UV em múltiplas camadas; polimento de bordas; remontagem com novos clipes onde os antigos estão desgastados; relatório fotográfico antes do envio.
O trabalho começa com a desmontagem e preparação da superfície, e essa etapa decide como o acabamento ficará em dois anos. Clipe, parafusos, vedações e emblemas são removidos, a peça é desengordurada, lixada em várias granulações, preenchida onde o plástico tem marcas de afundamento ou arranhões antigos, e então preparada. A cor base por baixo não é decoração — é o fundo contra o qual o padrão é lido. Um filme de carbono sobre cinza claro não se parece em nada com o mesmo filme sobre preto, e a madeira precisa de uma base quente para parecer crível em vez de impressa. Eu pulverizo primer e base, deixo curar adequadamente, e só então vou para o banho. O filme flutua em água mantida a uma temperatura estável, o ativador transforma a tinta seca de volta em uma camada molhada, e a peça entra em um ângulo para que a tinta envolva as curvas em vez de aprisionar ar. Recessos profundos e formas compostas precisam de uma entrada mais lenta, e às vezes uma segunda imersão no lado reverso.
Após a imersão, a peça é enxaguada completamente para que nenhum transportador de filme permaneça na textura, seca, inspecionada sob luz rascante para marcas de estiramento e costuras, e então coberta em várias camadas com um verniz resistente a UV. Essa camada é o que faz o acabamento sobreviver à luz solar, produtos químicos de limpeza e manuseio diário. Limites honestos: um motivo em grande escala em um pequeno suporte mostra apenas um fragmento do desenho, e estiramento excessivo sobre curvas compostas afiadas distorce a geometria estrita — em tais peças, recomendo padrões finos e densos. Todo o trabalho com ativador e verniz é feito em uma cabine ventilada com um respirador, e eu espero o mesmo de qualquer um que ajude no banho. Padrões vêm do meu próprio estoque de filme ou de filmes devidamente licenciados; designs protegidos e logotipos de marcas não são copiados.
O que está incluído: recebimento e avaliação de cada peça; desmontagem e mascaramento; lixamento, preenchimento e preparação; cor base; imersão com envolvimento de geometria complexa; enxágue e secagem; verniz UV em múltiplas camadas; polimento de bordas; remontagem com novos clipes onde os antigos estão desgastados; relatório fotográfico antes do envio.
