Sobre o serviço
TraduzidoEu construo barras de estiramento e estico telas sob encomenda em qualquer tamanho, e aceito obras antigas para reesticar. Tudo começa com a madeira: pinho seco, secado em estufa até oito ou dez por cento, classificado peça por peça. Qualquer coisa com um nó onde a junta do canto se encontra volta para a pilha, porque o tenon carrega a carga exatamente ali e um nó nesse ponto é uma fissura esperando pela primeira variação de umidade. A borda externa recebe um lábio elevado, para que o tecido toque a madeira apenas ao longo da borda e a barra nunca imprima uma linha no plano da imagem.
Os cantos são em mortise e tenon, ajustados a seco, com ranhuras cortadas para cunhas. As cunhas importam mais do que as pessoas esperam: uma tela que ficou frouxa após um inverno de aquecimento seco volta com dois toques de um martelo em vez de um reestiramento completo. Acima de um metro, adiciono um suporte cruzado, acima de um metro e meio um cruzado com uma viga central, chaves da mesma forma. Uma barra longa não suportada se curva para dentro sob a pressão do tecido, e o retângulo sai do quadrado em uma temporada.
Para o tecido, trabalho com linho e algodão e escolho o peso pela técnica. Linho fino para vidros finos e trabalho detalhado, linho médio para óleo geral, algodão pesado para acrílico, impasto espesso e qualquer coisa que vá viajar. Eu puxo do meio de cada lado até os cantos, alternando lados opostos e verificando a tensão batendo, para que a trama e o urdume permaneçam retos e os fios nunca corram diagonalmente. Os cantos são dobrados para baixo e grampeados na parte de trás, sem volume para impedir que a peça fique encostada na parede.
A preparação vai primeiro, depois duas ou três demãos de fundo, cada uma lixada levemente entre as demãos para que a superfície se nivele sem perder sua textura. Posso deixá-la texturizada para acrílico ou aproximá-la de lisa para trabalho fino com pincel. Diga-me como você pinta e eu combinarei o acabamento com isso.
Reesticar trabalhos antigos é mais lento e eu precifico separadamente. A camada de tinta é o que está em risco: um filme envelhecido não gosta de ser dobrado sobre uma borda fresca, então eu aqueço a sala, trabalho gentilmente, amplio o raio onde a dobra antiga já rachou, e adiciono forro de tiras quando as margens são muito curtas em vez de forçar o tecido. Perdas e repintura eu não toco. Esse é o trabalho de um conservador e eu digo isso desde o início.
O que está incluído: seleção e usinagem da madeira; juntas, cunhas e reforços; tecido escolhido para sua técnica; estiramento e grampeamento; preparação e fundo em duas ou três demãos com lixamento entre elas; uma nota na parte de trás com tamanho, tecido e fundo; embalagem para retirada ou transporte. O prazo de entrega varia de cinco a quatorze dias dependendo do formato, quantidade e quanto tempo o fundo precisa para curar.
Os cantos são em mortise e tenon, ajustados a seco, com ranhuras cortadas para cunhas. As cunhas importam mais do que as pessoas esperam: uma tela que ficou frouxa após um inverno de aquecimento seco volta com dois toques de um martelo em vez de um reestiramento completo. Acima de um metro, adiciono um suporte cruzado, acima de um metro e meio um cruzado com uma viga central, chaves da mesma forma. Uma barra longa não suportada se curva para dentro sob a pressão do tecido, e o retângulo sai do quadrado em uma temporada.
Para o tecido, trabalho com linho e algodão e escolho o peso pela técnica. Linho fino para vidros finos e trabalho detalhado, linho médio para óleo geral, algodão pesado para acrílico, impasto espesso e qualquer coisa que vá viajar. Eu puxo do meio de cada lado até os cantos, alternando lados opostos e verificando a tensão batendo, para que a trama e o urdume permaneçam retos e os fios nunca corram diagonalmente. Os cantos são dobrados para baixo e grampeados na parte de trás, sem volume para impedir que a peça fique encostada na parede.
A preparação vai primeiro, depois duas ou três demãos de fundo, cada uma lixada levemente entre as demãos para que a superfície se nivele sem perder sua textura. Posso deixá-la texturizada para acrílico ou aproximá-la de lisa para trabalho fino com pincel. Diga-me como você pinta e eu combinarei o acabamento com isso.
Reesticar trabalhos antigos é mais lento e eu precifico separadamente. A camada de tinta é o que está em risco: um filme envelhecido não gosta de ser dobrado sobre uma borda fresca, então eu aqueço a sala, trabalho gentilmente, amplio o raio onde a dobra antiga já rachou, e adiciono forro de tiras quando as margens são muito curtas em vez de forçar o tecido. Perdas e repintura eu não toco. Esse é o trabalho de um conservador e eu digo isso desde o início.
O que está incluído: seleção e usinagem da madeira; juntas, cunhas e reforços; tecido escolhido para sua técnica; estiramento e grampeamento; preparação e fundo em duas ou três demãos com lixamento entre elas; uma nota na parte de trás com tamanho, tecido e fundo; embalagem para retirada ou transporte. O prazo de entrega varia de cinco a quatorze dias dependendo do formato, quantidade e quanto tempo o fundo precisa para curar.
