Acerca del servicio
TraducidoConstruyo barras de estiramiento y estiro lienzo por encargo en cualquier tamaño, y acepto obras antiguas para re-estiramiento. Todo comienza con la madera: pino seco, secado en horno hasta un ocho o diez por ciento, clasificado palo por palo. Cualquier cosa con un nudo donde se encuentra la unión de la esquina vuelve a la pila, porque el espigón lleva la carga exactamente allí y un nudo en ese lugar es una grieta esperando el primer cambio de humedad. El borde exterior tiene un labio elevado, así que la tela toca la madera solo a lo largo del borde y la barra nunca imprime una línea en el plano de la imagen.
Las esquinas son de espiga y mortaja, ajustadas en seco, con ranuras cortadas para cuñas. Las cuñas importan más de lo que la gente espera: un lienzo que se ha aflojado después de un invierno de calefacción seca vuelve a su lugar con dos golpes de un mazo en lugar de un re-estiramiento completo. Por encima de un metro añado un refuerzo cruzado, por encima de un metro y medio un cruce con un travesaño central, encajado de la misma manera. Una barra larga no soportada se arquea hacia adentro bajo la tensión de la tela, y el rectángulo se desajusta dentro de una temporada.
Para la tela trabajo en lino y algodón y elijo el peso según la técnica. Lino fino para glaseados delgados y trabajo detallado, lino medio para aceite general, algodón grueso para acrílico, impasto grueso y cualquier cosa que deba viajar. Tiro desde el medio de cada lado hacia las esquinas, alternando lados opuestos y comprobando la tensión al golpear, para que la urdimbre y la trama se mantengan rectas y los hilos nunca corran en diagonal. Las esquinas se pliegan planas y se engrampan en la parte posterior, sin volumen que impida que la pieza se apoye contra una pared.
El tamaño se aplica primero, luego dos o tres capas de fondo, cada una lijada ligeramente entre capas para que la superficie se nivele sin perder su textura. Puedo dejarlo rugoso para acrílico o acercarlo a suave para trabajos de pincel fino. Dime cómo pintas y igualaré el acabado a eso.
Re-estirar trabajos antiguos es más lento y lo precio por separado. La capa de pintura es lo que está en riesgo: una película envejecida no le gusta ser doblada sobre un borde fresco, así que caliento la habitación, trabajo con suavidad, amplio el radio donde el viejo pliegue ya se ha agrietado, y añado forro de tira cuando los márgenes son demasiado cortos en lugar de forzar la tela. Pérdidas y repintados no los toco. Ese es trabajo de conservador y lo digo desde el principio.
Lo que se incluye: selección y fresado de madera; uniones, cuñas y refuerzos; tela elegida para tu técnica; estiramiento y engrampado; tamaño y fondo en dos o tres capas con lijado entre ellas; una nota en la parte posterior con tamaño, tela y fondo; embalaje para recogida o transporte. El tiempo de entrega varía de cinco a catorce días dependiendo del formato, cantidad y cuánto tiempo necesita curar el fondo.
Las esquinas son de espiga y mortaja, ajustadas en seco, con ranuras cortadas para cuñas. Las cuñas importan más de lo que la gente espera: un lienzo que se ha aflojado después de un invierno de calefacción seca vuelve a su lugar con dos golpes de un mazo en lugar de un re-estiramiento completo. Por encima de un metro añado un refuerzo cruzado, por encima de un metro y medio un cruce con un travesaño central, encajado de la misma manera. Una barra larga no soportada se arquea hacia adentro bajo la tensión de la tela, y el rectángulo se desajusta dentro de una temporada.
Para la tela trabajo en lino y algodón y elijo el peso según la técnica. Lino fino para glaseados delgados y trabajo detallado, lino medio para aceite general, algodón grueso para acrílico, impasto grueso y cualquier cosa que deba viajar. Tiro desde el medio de cada lado hacia las esquinas, alternando lados opuestos y comprobando la tensión al golpear, para que la urdimbre y la trama se mantengan rectas y los hilos nunca corran en diagonal. Las esquinas se pliegan planas y se engrampan en la parte posterior, sin volumen que impida que la pieza se apoye contra una pared.
El tamaño se aplica primero, luego dos o tres capas de fondo, cada una lijada ligeramente entre capas para que la superficie se nivele sin perder su textura. Puedo dejarlo rugoso para acrílico o acercarlo a suave para trabajos de pincel fino. Dime cómo pintas y igualaré el acabado a eso.
Re-estirar trabajos antiguos es más lento y lo precio por separado. La capa de pintura es lo que está en riesgo: una película envejecida no le gusta ser doblada sobre un borde fresco, así que caliento la habitación, trabajo con suavidad, amplio el radio donde el viejo pliegue ya se ha agrietado, y añado forro de tira cuando los márgenes son demasiado cortos en lugar de forzar la tela. Pérdidas y repintados no los toco. Ese es trabajo de conservador y lo digo desde el principio.
Lo que se incluye: selección y fresado de madera; uniones, cuñas y refuerzos; tela elegida para tu técnica; estiramiento y engrampado; tamaño y fondo en dos o tres capas con lijado entre ellas; una nota en la parte posterior con tamaño, tela y fondo; embalaje para recogida o transporte. El tiempo de entrega varía de cinco a catorce días dependiendo del formato, cantidad y cuánto tiempo necesita curar el fondo.
