Informazioni sul servizio
TradottoCostruisco barre di tensione e tensiono tela su ordinazione in qualsiasi dimensione, e prendo opere vecchie per ri-tensionare. Tutto inizia con il legno: pino secco, essiccato in forno fino all'otto o dieci percento, selezionato stick per stick. Qualsiasi cosa con un nodo dove si trova il giunto dell'angolo torna nel mucchio, perché il tenone sostiene il carico esattamente lì e un nodo in quel punto è una crepa in attesa del primo cambiamento di umidità. Il bordo esterno ha un labbro rialzato, così il tessuto tocca il legno solo lungo il bordo e la barra non lascia mai una linea nel piano dell'immagine.
Gli angoli sono a mortasa e tenone, adattati a secco, con fessure tagliate per cunei. I cunei contano più di quanto le persone si aspettino: una tela che è diventata floscia dopo un inverno di riscaldamento secco torna in forma con due colpi di un martello invece di una ri-tensione completa. Oltre un metro aggiungo un rinforzo incrociato, oltre un metro e mezzo un incrocio con un traverso centrale, bloccato allo stesso modo. Una lunga barra non supportata si piega verso l'interno sotto la trazione del tessuto, e il rettangolo esce fuori squadra in una stagione.
Per il tessuto lavoro in lino e cotone e scelgo il peso in base alla tecnica. Lino fine per velature sottili e lavori dettagliati, lino medio per olio generale, cotone pesante per acrilico, impasto spesso e qualsiasi cosa che debba viaggiare. Tiro dal centro di ciascun lato verso gli angoli, alternando lati opposti e controllando la tensione battendo, così l'ordito e la trama rimangono dritti e i fili non corrono mai in diagonale. Gli angoli sono piegati piatti e cuciti sul retro, senza ingombro per fermare il pezzo contro un muro.
La preparazione viene applicata per prima, poi due o tre mani di fondo, ciascuna leggermente carteggiata tra le mani in modo che la superficie si livelli senza perdere la sua ruvidità. Posso lasciarla ruvida per acrilico o avvicinarla alla liscia per lavori di pennello fine. Dimmi come dipingi e abbinerò la finitura a questo.
Ri-tensionare opere vecchie è più lento e lo prezzo separatamente. Lo strato di vernice è ciò che è a rischio: un film invecchiato non ama essere piegato su un bordo fresco, quindi riscaldo la stanza, lavoro delicatamente, allargo il raggio dove la vecchia piega si è già crepata, e aggiungo una striscia di rivestimento quando i margini sono troppo corti piuttosto che forzare il tessuto. Perdite e ritocchi non li tocco. Quello è il lavoro di un conservatore e lo dico chiaramente.
Cosa è incluso: selezione e lavorazione del legno; giunti, cunei e rinforzi; tessuto scelto per la tua tecnica; tensionamento e cucitura; preparazione e fondo in due o tre mani con carteggiatura tra di esse; una nota sul retro con dimensione, tessuto e fondo; imballaggio per ritiro o trasporto. I tempi di consegna variano da cinque a quattordici giorni a seconda del formato, della quantità e di quanto tempo ha bisogno di asciugare il fondo.
Gli angoli sono a mortasa e tenone, adattati a secco, con fessure tagliate per cunei. I cunei contano più di quanto le persone si aspettino: una tela che è diventata floscia dopo un inverno di riscaldamento secco torna in forma con due colpi di un martello invece di una ri-tensione completa. Oltre un metro aggiungo un rinforzo incrociato, oltre un metro e mezzo un incrocio con un traverso centrale, bloccato allo stesso modo. Una lunga barra non supportata si piega verso l'interno sotto la trazione del tessuto, e il rettangolo esce fuori squadra in una stagione.
Per il tessuto lavoro in lino e cotone e scelgo il peso in base alla tecnica. Lino fine per velature sottili e lavori dettagliati, lino medio per olio generale, cotone pesante per acrilico, impasto spesso e qualsiasi cosa che debba viaggiare. Tiro dal centro di ciascun lato verso gli angoli, alternando lati opposti e controllando la tensione battendo, così l'ordito e la trama rimangono dritti e i fili non corrono mai in diagonale. Gli angoli sono piegati piatti e cuciti sul retro, senza ingombro per fermare il pezzo contro un muro.
La preparazione viene applicata per prima, poi due o tre mani di fondo, ciascuna leggermente carteggiata tra le mani in modo che la superficie si livelli senza perdere la sua ruvidità. Posso lasciarla ruvida per acrilico o avvicinarla alla liscia per lavori di pennello fine. Dimmi come dipingi e abbinerò la finitura a questo.
Ri-tensionare opere vecchie è più lento e lo prezzo separatamente. Lo strato di vernice è ciò che è a rischio: un film invecchiato non ama essere piegato su un bordo fresco, quindi riscaldo la stanza, lavoro delicatamente, allargo il raggio dove la vecchia piega si è già crepata, e aggiungo una striscia di rivestimento quando i margini sono troppo corti piuttosto che forzare il tessuto. Perdite e ritocchi non li tocco. Quello è il lavoro di un conservatore e lo dico chiaramente.
Cosa è incluso: selezione e lavorazione del legno; giunti, cunei e rinforzi; tessuto scelto per la tua tecnica; tensionamento e cucitura; preparazione e fondo in due o tre mani con carteggiatura tra di esse; una nota sul retro con dimensione, tessuto e fondo; imballaggio per ritiro o trasporto. I tempi di consegna variano da cinque a quattordici giorni a seconda del formato, della quantità e di quanto tempo ha bisogno di asciugare il fondo.
