À propos du service
TraduitJe construis des barres de châssis et tends des toiles sur commande à n'importe quelle taille, et je prends des œuvres anciennes pour les retendre. Tout commence par le bois : pin sec, séché au four jusqu'à huit ou dix pour cent, trié pièce par pièce. Tout ce qui a un nœud là où se trouve le joint d'angle retourne dans la pile, car le tenon supporte la charge exactement là et un nœud à cet endroit est une fissure attendant le premier changement d'humidité. Le bord extérieur reçoit un rebord surélevé, de sorte que le tissu touche le bois uniquement le long du bord et que la barre n'imprime jamais de ligne dans le plan de l'image.
Les coins sont en mortaise et tenon, ajustés à sec, avec des fentes découpées pour les coins. Les coins comptent plus que les gens ne s'y attendent : une toile qui s'est détendue après un hiver de chauffage sec revient avec deux coups de maillet au lieu d'un retendage complet. Au-delà d'un mètre, j'ajoute un contreventement, au-delà d'un mètre et demi un croisement avec une poutre centrale, clé de la même manière. Une barre longue non soutenue se courbe vers l'intérieur sous la traction du tissu, et le rectangle sort de l'aplomb en une saison.
Pour le tissu, je travaille en lin et en coton et choisis le poids selon la technique. Lin fin pour les glacis fins et le travail détaillé, lin moyen pour l'huile générale, toile de coton épaisse pour l'acrylique, l'impasto épais et tout ce qui doit voyager. Je tire du milieu de chaque côté vers les coins, alternant les côtés opposés et vérifiant la tension en tapotant, de sorte que la chaîne et la trame restent droites et que les fils ne courent jamais en diagonale. Les coins sont repliés à plat et agrafés à l'arrière, sans épaisseur pour empêcher la pièce de s'appuyer contre un mur.
L'apprêt est appliqué en premier, puis deux ou trois couches de fond, chacune légèrement poncée entre les couches pour que la surface s'égalise sans perdre son grain. Je peux le laisser granuleux pour l'acrylique ou le rapprocher de la douceur pour un travail de pinceau fin. Dites-moi comment vous peignez et j'adapterai la finition à cela.
Le retendage d'anciennes œuvres est plus lent et je le facture séparément. La couche de peinture est ce qui est à risque : un film âgé n'aime pas être plié sur un bord frais, donc je réchauffe la pièce, travaille doucement, élargis le rayon là où l'ancien pli s'est déjà fissuré, et ajoute un doublage lorsque les marges sont trop courtes plutôt que de forcer le tissu. Je ne touche pas aux pertes et à la retouche. C'est le travail d'un conservateur et je le dis clairement dès le départ.
Ce qui est inclus : sélection et usinage du bois ; joints, coins et contreventement ; tissu choisi pour votre technique ; tendage et agrafage ; apprêt et fond en deux ou trois couches avec ponçage entre elles ; une note au dos avec la taille, le tissu et le fond ; emballage pour enlèvement ou transport. Le délai d'exécution varie de cinq à quatorze jours selon le format, la quantité et le temps nécessaire pour que le fond durcisse.
Les coins sont en mortaise et tenon, ajustés à sec, avec des fentes découpées pour les coins. Les coins comptent plus que les gens ne s'y attendent : une toile qui s'est détendue après un hiver de chauffage sec revient avec deux coups de maillet au lieu d'un retendage complet. Au-delà d'un mètre, j'ajoute un contreventement, au-delà d'un mètre et demi un croisement avec une poutre centrale, clé de la même manière. Une barre longue non soutenue se courbe vers l'intérieur sous la traction du tissu, et le rectangle sort de l'aplomb en une saison.
Pour le tissu, je travaille en lin et en coton et choisis le poids selon la technique. Lin fin pour les glacis fins et le travail détaillé, lin moyen pour l'huile générale, toile de coton épaisse pour l'acrylique, l'impasto épais et tout ce qui doit voyager. Je tire du milieu de chaque côté vers les coins, alternant les côtés opposés et vérifiant la tension en tapotant, de sorte que la chaîne et la trame restent droites et que les fils ne courent jamais en diagonale. Les coins sont repliés à plat et agrafés à l'arrière, sans épaisseur pour empêcher la pièce de s'appuyer contre un mur.
L'apprêt est appliqué en premier, puis deux ou trois couches de fond, chacune légèrement poncée entre les couches pour que la surface s'égalise sans perdre son grain. Je peux le laisser granuleux pour l'acrylique ou le rapprocher de la douceur pour un travail de pinceau fin. Dites-moi comment vous peignez et j'adapterai la finition à cela.
Le retendage d'anciennes œuvres est plus lent et je le facture séparément. La couche de peinture est ce qui est à risque : un film âgé n'aime pas être plié sur un bord frais, donc je réchauffe la pièce, travaille doucement, élargis le rayon là où l'ancien pli s'est déjà fissuré, et ajoute un doublage lorsque les marges sont trop courtes plutôt que de forcer le tissu. Je ne touche pas aux pertes et à la retouche. C'est le travail d'un conservateur et je le dis clairement dès le départ.
Ce qui est inclus : sélection et usinage du bois ; joints, coins et contreventement ; tissu choisi pour votre technique ; tendage et agrafage ; apprêt et fond en deux ou trois couches avec ponçage entre elles ; une note au dos avec la taille, le tissu et le fond ; emballage pour enlèvement ou transport. Le délai d'exécution varie de cinq à quatorze jours selon le format, la quantité et le temps nécessaire pour que le fond durcisse.
