Über den Service
ÜbersetztIch lege Briefmarkensammlungen so aus, wie eine ruhige Ausstellung aufgebaut wird: Zuerst wird der lose Stapel geordnet, dann wird die Ordnung zu Seiten, die Sie jedem ohne Entschuldigung zeigen können. Meine Arbeit beginnt mit dem Sortieren — nach Land, nach Ausgabe, nach Thema, nach der Geschichte, die Sie tatsächlich erzählen möchten — und erst danach entscheide ich, was in ein Sammelbuch als Arbeitsfonds gehört und was eine eigene vollständige Ausstellungsseite verdient.
Nichts wird jemals mit den Fingern berührt. Zangen mit polierten Spitzen, eine saubere Matte, trockene Hände, weit weg von Tee und Papierstaub: Hautöle und Salz hinterlassen Spuren, die nicht sofort sichtbar sind, aber ein oder zwei Jahre später als Schatten im Rand auftauchen, und ein einziger unachtsamer Griff rundet einen Perforationszahn für immer ab. Scharniere und Kleber verwende ich überhaupt nicht. Jedes Element sitzt in einem klaren Halter oder unter einem transparenten Streifen, der auf die Größe zugeschnitten ist, sodass es ohne Spur herausgenommen und wieder zurückgelegt werden kann.
Die Seiten sind säurefrei und gepuffert, Hüllen sind frei von PVC — weiches Vinyl gibt über die Jahre Weichmacher ab, und das trübt die Oberfläche und macht den Kleber darunter weich. Das Layout selbst ist absichtlich schlicht: großzügige Ränder, eine Schriftart über die gesamte Sammlung, eine Beschriftung von ein oder zwei Zeilen, die die Ausgabe, das Datum und den Punkt von Interesse benennt, und eine Lesereihenfolge, die das Auge von links nach rechts und von oben nach unten führt. Leerraum ist Teil des Designs, kein Abfall davon; eine überfüllte Seite verbirgt das Stück, um das sie herum aufgebaut wurde.
Ich beende mit dem Ort, an dem alles lebt: stabile Luftfeuchtigkeit und Temperatur, kein direktes Tageslicht und beschriftete Boxen für Duplikate und Ersatzteile, sodass nichts zweimal durchwühlt werden muss.
Was die Arbeit umfasst: Sortieren und ein schriftliches Inventar des Materials; ein Plan, was ins Sammelbuch und was auf die Ausstellungsseiten kommt; Montage in klaren Haltern oder Streifen; Seitenlayout mit Beschriftungen in einem einheitlichen Schriftstil; Einrichtung des Aufbewahrungsortes und des Boxensystems für Ersatzteile.
Nichts wird jemals mit den Fingern berührt. Zangen mit polierten Spitzen, eine saubere Matte, trockene Hände, weit weg von Tee und Papierstaub: Hautöle und Salz hinterlassen Spuren, die nicht sofort sichtbar sind, aber ein oder zwei Jahre später als Schatten im Rand auftauchen, und ein einziger unachtsamer Griff rundet einen Perforationszahn für immer ab. Scharniere und Kleber verwende ich überhaupt nicht. Jedes Element sitzt in einem klaren Halter oder unter einem transparenten Streifen, der auf die Größe zugeschnitten ist, sodass es ohne Spur herausgenommen und wieder zurückgelegt werden kann.
Die Seiten sind säurefrei und gepuffert, Hüllen sind frei von PVC — weiches Vinyl gibt über die Jahre Weichmacher ab, und das trübt die Oberfläche und macht den Kleber darunter weich. Das Layout selbst ist absichtlich schlicht: großzügige Ränder, eine Schriftart über die gesamte Sammlung, eine Beschriftung von ein oder zwei Zeilen, die die Ausgabe, das Datum und den Punkt von Interesse benennt, und eine Lesereihenfolge, die das Auge von links nach rechts und von oben nach unten führt. Leerraum ist Teil des Designs, kein Abfall davon; eine überfüllte Seite verbirgt das Stück, um das sie herum aufgebaut wurde.
Ich beende mit dem Ort, an dem alles lebt: stabile Luftfeuchtigkeit und Temperatur, kein direktes Tageslicht und beschriftete Boxen für Duplikate und Ersatzteile, sodass nichts zweimal durchwühlt werden muss.
Was die Arbeit umfasst: Sortieren und ein schriftliches Inventar des Materials; ein Plan, was ins Sammelbuch und was auf die Ausstellungsseiten kommt; Montage in klaren Haltern oder Streifen; Seitenlayout mit Beschriftungen in einem einheitlichen Schriftstil; Einrichtung des Aufbewahrungsortes und des Boxensystems für Ersatzteile.
