Informazioni sul servizio
TradottoDispongo le collezioni di francobolli come si costruisce una mostra silenziosa: prima il mucchio sciolto diventa ordine, poi l'ordine diventa pagine che puoi mostrare a chiunque senza scusarti. Il mio lavoro inizia con la classificazione — per paese, per emissione, per tema, per la storia che vuoi realmente raccontare — e solo dopo decido cosa vive in un album come fondo di lavoro e cosa merita una pagina espositiva completa.
Niente viene mai toccato con le dita. Pinze con punte lucidate, un tappetino pulito, mani asciutte lontane da tè e polvere di carta: gli oli della pelle e il sale lasciano segni che non si vedono subito ma riemergono un anno o due dopo come un'ombra nel margine, e una sola presa distratta arrotonda un dente di perforazione per sempre. Non uso affatto cerniere e colla. Ogni oggetto si trova in un supporto trasparente o sotto una striscia trasparente tagliata su misura, in modo che possa essere sollevato e rimesso senza lasciare traccia.
Le pagine sono prive di acidi e tamponate, le buste sono prive di PVC — il vinile morbido rilascia plastificanti nel tempo, e questo offusca la superficie e ammorbidisce la gomma sottostante. Il layout stesso è semplice per scelta: margini generosi, un carattere tipografico in tutta la collezione, una didascalia di una riga o due che nomina l'emissione, la data e il punto di interesse, e un ordine di lettura che guida l'occhio da sinistra a destra e dall'alto verso il basso. Lo spazio vuoto fa parte del design, non è uno spreco; una pagina affollata nasconde proprio il pezzo attorno a cui è stata costruita.
Finisco con il luogo in cui vive tutto: umidità e temperatura stabili, niente luce solare diretta, e scatole etichettate per duplicati e riserve in modo che nulla debba essere cercato due volte.
Cosa include il lavoro: ordinamento e un inventario scritto del materiale; un piano di cosa va nell'album e cosa va nelle pagine espositive; montaggio in supporti o strisce trasparenti; layout delle pagine con didascalie in uno stile tipografico unico; allestimento del luogo di stoccaggio e del sistema di scatole per le riserve.
Niente viene mai toccato con le dita. Pinze con punte lucidate, un tappetino pulito, mani asciutte lontane da tè e polvere di carta: gli oli della pelle e il sale lasciano segni che non si vedono subito ma riemergono un anno o due dopo come un'ombra nel margine, e una sola presa distratta arrotonda un dente di perforazione per sempre. Non uso affatto cerniere e colla. Ogni oggetto si trova in un supporto trasparente o sotto una striscia trasparente tagliata su misura, in modo che possa essere sollevato e rimesso senza lasciare traccia.
Le pagine sono prive di acidi e tamponate, le buste sono prive di PVC — il vinile morbido rilascia plastificanti nel tempo, e questo offusca la superficie e ammorbidisce la gomma sottostante. Il layout stesso è semplice per scelta: margini generosi, un carattere tipografico in tutta la collezione, una didascalia di una riga o due che nomina l'emissione, la data e il punto di interesse, e un ordine di lettura che guida l'occhio da sinistra a destra e dall'alto verso il basso. Lo spazio vuoto fa parte del design, non è uno spreco; una pagina affollata nasconde proprio il pezzo attorno a cui è stata costruita.
Finisco con il luogo in cui vive tutto: umidità e temperatura stabili, niente luce solare diretta, e scatole etichettate per duplicati e riserve in modo che nulla debba essere cercato due volte.
Cosa include il lavoro: ordinamento e un inventario scritto del materiale; un piano di cosa va nell'album e cosa va nelle pagine espositive; montaggio in supporti o strisce trasparenti; layout delle pagine con didascalie in uno stile tipografico unico; allestimento del luogo di stoccaggio e del sistema di scatole per le riserve.
