手工制作的口琴和民族鼓：锻造、调音、裹皮

我以缓慢的方式制作口琴和手鼓，每次一个乐器，从原材料开始，而不是从零件开始。口琴的框架是用弹簧钢弯曲和修整而成，这种材料可以承载装满货物的手推车在破碎的道路上行驶，因为它必须在舌头每分钟数千次的敲击下保持形状数十年。舌头是单独锻造的，在锤子下拉长，硬化后再回火至稻草色，以保持弹性而不是脆性。然后是不能急于求成的部分：我将舌头与框架之间的间隙缩小到一根头发的厚度，沿着整个长度，从根部到尖端。任何地方接触的舌头都是无声的。舌头设定得太松会发出细薄的声音并产生颤动。在这两种状态之间有一个狭窄的窗口，我用细锉刀、放大镜和我自己的耳朵找到它。

音高在我开始之前就已达成一致。音符由舌头的工作长度和尖端留下的小重量决定，因此两者是相互平衡的，而不是随意打磨的。一个旨在融入合奏的口琴调到你所命名的音符；我通常将独奏口琴调得稍微低一些，富有更多的泛音，因为那是乐器声音展开的地方。所有接触演奏者的部分都会在之后打磨，包括靠在牙齿上的框架臂和位于嘴唇下方的圆边，因为锋利的边缘在第一晚就会被感受到，并在多年后仍然令人厌恶。

鼓是一种不同的工艺，但同样需要耐心。鼓壳可以是拼接和箍制的，或者从单一的干燥木块雕刻而成，慢慢干燥并手工修整，以保持圆形。我自己处理皮革，根据你要求的直径判断其厚度，并用绳索缠绕而不是硬件进行安装，这样鼓面可以根据天气变化进行拉紧或放松。生皮对湿度非常诚实：潮湿的空气会降低和软化音调，干燥的空气则会使音调紧致和明亮，我会教你如何解读这一点，如何安全地加热松弛的鼓面，以及如何存放鼓以保持季节间的一致性。

包含的内容：关于你想要的声音和演奏方式的对话；调音和打磨后的成品乐器；合适的袋子或箱子；关于调音、季节性护理和存储的简短书面指南；以及在演奏的第一个季节内免费调整间隙或缠绕。一个口琴通常需要一到两周，雕刻的鼓壳则需要更长时间，我会诚实地告诉你这两者中你的想法真正需要哪一个。