Sobre o serviço
TraduzidoCianótipo é o processo fotográfico mais antigo que conheço que ainda se comporta como desenho em vez de impressão. Eu misturo a solução de ferro sensível à luz eu mesmo, na oficina, usando luvas e com o extrator ligado, e a aplico na folha com um pincel largo. Uma máquina colocaria a camada como um retângulo perfeito; um pincel não fará isso, e é exatamente por isso que cada folha mantém sua própria borda viva — uma borda suave e irregular que te diz que uma pessoa esteve sobre ela. Você pode pedir uma moldura ampla e pictórica, uma estreita ou um retângulo limpo mascarado com fita.
A partir daí, a imagem chega de uma das duas maneiras. Uma impressão de contato precisa de um negativo grande do tamanho da folha final, então eu a produzo antecipadamente a partir da sua foto — é assim que suas próprias fotografias se tornam impressões, e para isso eu preciso de um arquivo em boa resolução, quanto maior, melhor. Um fotograma não precisa de câmera alguma: gramíneas, samambaias, penas, rendas e papel cortado são colocados diretamente sobre a camada quase seca e pressionados sob vidro. A exposição acontece sob luz solar direta, de oito a trinta minutos dependendo da estação, ou sob uma lâmpada UV quando o tempo se recusa a cooperar. Então vem a lavagem em água corrente até que todo vestígio da camada amarelo-esverdeada não exposta saia da folha. Nesse momento, a impressão parece pálida e francamente decepcionante, e isso é normal: nas próximas vinte e quatro horas, o ferro oxida, o azul escurece e adquire toda a profundidade do azul da Prússia, então o trabalho só vale a pena ser julgado no dia seguinte. Se azul não é o que você procura, eu tonalizo a folha seca em chá preto forte e toda a escala se move para um marrom quente ou violeta esfumaçado.
Eu imprimo em papel de algodão pesado e em tecido natural — uma camiseta, uma bolsa, um painel de linho, uma capa de almofada. A segurança é meu lado do acordo: a química é preparada, usada e lavada apenas na oficina, com luvas e ventilação, e as soluções usadas vão para descarte adequado, nunca em um rio, lago ou bueiro. A impressão final é inofensiva, segura para segurar, pendurar e usar, mas vem com dois limites honestos. Nunca lave um cianótipo com pó alcalino ou alvejante — o álcali destrói o azul e ele não volta; água fria e um sabão neutro ou levemente ácido apenas. E mantenha o trabalho fora da luz solar direta permanente: ao longo dos anos, a luz solar ininterrupta clareia a imagem, enquanto uma parede sombreada ou uma moldura envidraçada mantém a profundidade por décadas.
O que o trabalho inclui:
— impressões a partir dos seus próprios arquivos — impressão de contato a partir de um negativo que eu produzo no tamanho
— fotogramas de plantas, rendas e objetos encontrados, compostos junto com você
— impressão em papel de algodão, de folhas pequenas até formatos grandes
— impressão em camisetas, bolsas, painéis de linho e capas de almofadas
— tonalização em chá para marrom e violeta-cinza em vez do azul clássico
— uma tira de teste e uma folha de prova antes da impressão, com o tom aprovado por você
— pequenas edições com molduras idênticas e bordas deliberadamente diferentes
— prazo de entrega geralmente de cinco a quatorze dias, mais longo durante um longo período cinza
— uma folha escrita de cuidados e lavagem embalada com cada pedido
A partir daí, a imagem chega de uma das duas maneiras. Uma impressão de contato precisa de um negativo grande do tamanho da folha final, então eu a produzo antecipadamente a partir da sua foto — é assim que suas próprias fotografias se tornam impressões, e para isso eu preciso de um arquivo em boa resolução, quanto maior, melhor. Um fotograma não precisa de câmera alguma: gramíneas, samambaias, penas, rendas e papel cortado são colocados diretamente sobre a camada quase seca e pressionados sob vidro. A exposição acontece sob luz solar direta, de oito a trinta minutos dependendo da estação, ou sob uma lâmpada UV quando o tempo se recusa a cooperar. Então vem a lavagem em água corrente até que todo vestígio da camada amarelo-esverdeada não exposta saia da folha. Nesse momento, a impressão parece pálida e francamente decepcionante, e isso é normal: nas próximas vinte e quatro horas, o ferro oxida, o azul escurece e adquire toda a profundidade do azul da Prússia, então o trabalho só vale a pena ser julgado no dia seguinte. Se azul não é o que você procura, eu tonalizo a folha seca em chá preto forte e toda a escala se move para um marrom quente ou violeta esfumaçado.
Eu imprimo em papel de algodão pesado e em tecido natural — uma camiseta, uma bolsa, um painel de linho, uma capa de almofada. A segurança é meu lado do acordo: a química é preparada, usada e lavada apenas na oficina, com luvas e ventilação, e as soluções usadas vão para descarte adequado, nunca em um rio, lago ou bueiro. A impressão final é inofensiva, segura para segurar, pendurar e usar, mas vem com dois limites honestos. Nunca lave um cianótipo com pó alcalino ou alvejante — o álcali destrói o azul e ele não volta; água fria e um sabão neutro ou levemente ácido apenas. E mantenha o trabalho fora da luz solar direta permanente: ao longo dos anos, a luz solar ininterrupta clareia a imagem, enquanto uma parede sombreada ou uma moldura envidraçada mantém a profundidade por décadas.
O que o trabalho inclui:
— impressões a partir dos seus próprios arquivos — impressão de contato a partir de um negativo que eu produzo no tamanho
— fotogramas de plantas, rendas e objetos encontrados, compostos junto com você
— impressão em papel de algodão, de folhas pequenas até formatos grandes
— impressão em camisetas, bolsas, painéis de linho e capas de almofadas
— tonalização em chá para marrom e violeta-cinza em vez do azul clássico
— uma tira de teste e uma folha de prova antes da impressão, com o tom aprovado por você
— pequenas edições com molduras idênticas e bordas deliberadamente diferentes
— prazo de entrega geralmente de cinco a quatorze dias, mais longo durante um longo período cinza
— uma folha escrita de cuidados e lavagem embalada com cada pedido
