Sobre o serviço
TraduzidoVocê me envia filme preto e branco exposto, e eu o tiro da cassete para uma impressão final que você pode segurar. O primeiro passo é o desenvolvimento: eu misturo soluções de trabalho frescas, trago-as à temperatura que o filme pede e mantenho essa temperatura durante todo o ciclo com um banho de água. A agitação é contada, não adivinhada, e o cronômetro controla o processo em vez da minha paciência. Após o banho de parada e o fixador, o filme passa por uma longa lavagem e um agente umectante, depois fica pendurado em ar parado atrás de uma porta fechada para que nada se assente na emulsão enquanto seca. Poeira capturada nesta fase é poeira que você combate em cada impressão depois, então a secagem é feita lentamente e deixada em paz.
Quando os negativos estão secos, eu os corto e coloco em mangas e faço uma folha de contato de todo o rolo em uma exposição. Essa folha é como escolhemos juntos: ela mostra quais quadros capturam o momento e quais apenas pareciam bons através do visor. Para o quadro escolhido, eu ajusto o ampliador, foco totalmente aberto no grão com um localizador de foco, depois fecho e decido o corte na mesa de luz. O contraste vem de filtros multigrade combinados com o negativo, não de empurrar o papel, e a exposição base é encontrada em uma tira de teste em passos medidos em vez de a olho. A partir daí eu imprimo: segurando um rosto com minhas mãos, queimando um céu brilhante um pouco, levando a impressão em direção ao que o negativo realmente contém. Cada impressão é desenvolvida até a conclusão, fixada, lavada a padrão de arquivo e seca plana ou envidraçada para um brilho se você quiser a superfície.
Eu trabalho com ventilação ligada e luvas sempre que soluções são misturadas ou manuseadas, e a química gasta é coletada em vez de despejada. O que você recebe: negativos desenvolvidos e em mangas, uma folha de contato do rolo e impressões acabadas em fibra ou revestidas de resina no formato que concordamos, cada uma assinada no verso com lápis macio com a referência do quadro e a data. Diga-me o número de rolos e os tamanhos que você deseja e eu lhe darei um cronograma exato; um único rolo com um punhado de impressões geralmente está pronto em nove dias.
Quando os negativos estão secos, eu os corto e coloco em mangas e faço uma folha de contato de todo o rolo em uma exposição. Essa folha é como escolhemos juntos: ela mostra quais quadros capturam o momento e quais apenas pareciam bons através do visor. Para o quadro escolhido, eu ajusto o ampliador, foco totalmente aberto no grão com um localizador de foco, depois fecho e decido o corte na mesa de luz. O contraste vem de filtros multigrade combinados com o negativo, não de empurrar o papel, e a exposição base é encontrada em uma tira de teste em passos medidos em vez de a olho. A partir daí eu imprimo: segurando um rosto com minhas mãos, queimando um céu brilhante um pouco, levando a impressão em direção ao que o negativo realmente contém. Cada impressão é desenvolvida até a conclusão, fixada, lavada a padrão de arquivo e seca plana ou envidraçada para um brilho se você quiser a superfície.
Eu trabalho com ventilação ligada e luvas sempre que soluções são misturadas ou manuseadas, e a química gasta é coletada em vez de despejada. O que você recebe: negativos desenvolvidos e em mangas, uma folha de contato do rolo e impressões acabadas em fibra ou revestidas de resina no formato que concordamos, cada uma assinada no verso com lápis macio com a referência do quadro e a data. Diga-me o número de rolos e os tamanhos que você deseja e eu lhe darei um cronograma exato; um único rolo com um punhado de impressões geralmente está pronto em nove dias.
