Informazioni sul servizio
TradottoMi invii pellicola in bianco e nero esposta, e io la prendo dal cassetto per ottenere una stampa finita che puoi tenere. Il primo passo è lo sviluppo: mescolo soluzioni di lavoro fresche, le porto alla temperatura richiesta dalla pellicola e mantengo quella temperatura per tutto il ciclo con un bagno d'acqua. L'agitazione è conteggiata, non stimata, e il timer gestisce il processo piuttosto che la mia pazienza. Dopo il fermo e il fissaggio, la pellicola subisce un lungo lavaggio e un agente bagnante, poi pende in aria ferma dietro una porta chiusa affinché nulla si depositi sull'emulsione mentre si asciuga. La polvere catturata in questa fase è polvere con cui combatti in ogni stampa successiva, quindi l'asciugatura avviene lentamente e viene lasciata in pace.
Quando le pellicole sono asciutte, le taglio e le metto in buste e faccio una contact sheet dell'intero rullino con un'unica esposizione. Quella scheda è come scegliamo insieme: mostra quali fotogrammi catturano il momento e quali sembravano buoni solo attraverso il mirino. Per il fotogramma scelto, imposto l'ingranditore, metto a fuoco completamente aperto sul grano con un cercafocus, poi chiudo e decido il ritaglio sul cavalletto. Il contrasto proviene da filtri multigrado abbinati alla pellicola, non dall'aumento della carta, e l'esposizione di base si trova su una striscia di prova in passi misurati piuttosto che a occhio. Da lì stampo: trattenendo un volto con le mani, bruciando un cielo luminoso un po', portando la stampa verso ciò che la pellicola contiene realmente. Ogni stampa è sviluppata fino al completamento, fissata, lavata secondo standard archivistici e asciugata piatta o lucidata a gloss se desideri una superficie.
Lavoro con la ventilazione accesa e i guanti indossati ogni volta che le soluzioni vengono miscelate o maneggiate, e la chimica usata viene raccolta piuttosto che versata via. Cosa ricevi: negativi sviluppati e messi in buste, una contact sheet del rullino e stampe finite in fibra o rivestite in resina nel formato concordato, ciascuna firmata sul retro con una matita morbida con il riferimento del fotogramma e la data. Dimmi il numero di rullini e le dimensioni che desideri e ti darò un programma esatto; un singolo rullino con un pugno di stampe è solitamente pronto entro nove giorni.
Quando le pellicole sono asciutte, le taglio e le metto in buste e faccio una contact sheet dell'intero rullino con un'unica esposizione. Quella scheda è come scegliamo insieme: mostra quali fotogrammi catturano il momento e quali sembravano buoni solo attraverso il mirino. Per il fotogramma scelto, imposto l'ingranditore, metto a fuoco completamente aperto sul grano con un cercafocus, poi chiudo e decido il ritaglio sul cavalletto. Il contrasto proviene da filtri multigrado abbinati alla pellicola, non dall'aumento della carta, e l'esposizione di base si trova su una striscia di prova in passi misurati piuttosto che a occhio. Da lì stampo: trattenendo un volto con le mani, bruciando un cielo luminoso un po', portando la stampa verso ciò che la pellicola contiene realmente. Ogni stampa è sviluppata fino al completamento, fissata, lavata secondo standard archivistici e asciugata piatta o lucidata a gloss se desideri una superficie.
Lavoro con la ventilazione accesa e i guanti indossati ogni volta che le soluzioni vengono miscelate o maneggiate, e la chimica usata viene raccolta piuttosto che versata via. Cosa ricevi: negativi sviluppati e messi in buste, una contact sheet del rullino e stampe finite in fibra o rivestite in resina nel formato concordato, ciascuna firmata sul retro con una matita morbida con il riferimento del fotogramma e la data. Dimmi il numero di rullini e le dimensioni che desideri e ti darò un programma esatto; un singolo rullino con un pugno di stampe è solitamente pronto entro nove giorni.
