Peinture impasto au couteau à palette sur toile, sur commande

Je peins avec un couteau à palette, et la première chose que je demande n'est pas la taille mais le mur. D'où vient la lumière, à quelle distance allez-vous vous tenir, qu'est-ce qui est accroché à proximité, quelle couleur la pièce prend-elle le soir lorsque les lampes sont allumées. Un coup de couteau épais vit sous la lumière rasante : à midi, il se lit comme un champ de couleur calme, et le soir, chaque crête projette sa propre petite ombre et la toile change. C'est tout l'intérêt de la technique, et c'est aussi pourquoi une image choisie à partir d'une photographie sur un écran déçoit si souvent sur un vrai mur.

Je mélange la palette à partir de votre pièce. Envoyez-moi le coin en plein jour et à nouveau avec les lampes allumées, parlez-moi du sol, du canapé, du tapis. Mélanger à partir d'une pièce n'est pas la même chose que d'assortir du papier peint : une toile qui répète exactement les coussins cesse d'être une peinture et devient une décoration. Je garde généralement deux ou trois de vos couleurs et laisse le reste discuter un peu avec elles. Le travail est construit en couches avec de vraies pauses entre — une sous-peinture, le corps du champ de couleur, et enfin les crêtes qui attrapent la lumière. Vous recevez des photographies à chaque étape, donc rien n'est décidé seulement à la toute fin. Abstraction, un champ de couleur calme, un paysage de manière généralisée, un grand format unique ou une paire modulaire pour un long mur — nous choisissons cela ensemble en tenant compte de la pièce.

Je peins mon propre travail. Je ne fais pas de copies des peintures d'autres personnes, et jamais du travail d'artistes vivants : nous pouvons parler d'une ambiance, d'une palette, d'une manière d'appliquer la peinture, et je travaillerai sur un motif similaire et de manière proche, mais il n'y aura pas de copie exacte. L'huile avec une couche d'impasto épaisse est sèche au toucher en quelques semaines et vraiment dure seulement après des mois ; elle ne peut pas être vernie plus tôt, et une toile juste remise doit voyager avec soin, face vers l'extérieur, sans rien pressé contre la surface. Des solvants sont utilisés avec les fenêtres ouvertes.

— abstraction, champ de couleur, paysage de manière généralisée
— grands formats et paires modulaires pour un long mur
— palette mélangée à partir de photographies de votre pièce en plein jour et à la lumière des lampes
— travail en couches avec de vraies pauses entre les couches
— photographies mises en scène : sous-peinture, corps de couleur, crêtes finales
— dates honnêtes qui comptent le temps de séchage, pas seulement le temps de peinture
— titre, signature et année au dos de la toile
— emballage et conseils sur le déplacement de l'œuvre pendant ses premiers mois
— entretien : dépoussiérer avec un pinceau doux et sec, jamais d'alcool, jamais d'eau