Informazioni sul servizio
TradottoLavoro con il quilling — strisce di carta strette arrotolate, pizzicate e incollate di lato, in modo che l'immagine si sollevi dal supporto invece di rimanere piatta su di esso. Ogni ordine inizia con un bozzetto. Mi dici la stanza, la parete, la luce, l'occasione; disegno due o tre varianti di composizione e metto insieme una palette su carta reale, non su schermo. I colori dello schermo ingannano: una striscia che sembra un avorio caldo su un monitor può diventare grigia accanto a una cornice in noce. Faccio una foto delle strisce selezionate contro un campione del tono della tua parete o dei tuoi mobili e concordiamo il set finale prima che un singolo elemento venga arrotolato.
Le strisce stesse contano più di quanto le persone si aspettino. Utilizzo carta colorata da 120–160 g/m², quindi il bordo che vedi è dello stesso colore della faccia e il lavoro non sviluppa tagli bianchi con l'invecchiamento. La larghezza è scelta in base al compito: 3 mm per lavori di scrollatura fine e lettering, 5 mm per petali e foglie, 7–10 mm dove ho bisogno di un alto muro di carta per profondità. Dagli elementi di base — spirale stretta, spirale larga, goccia, occhio, freccia, mezzaluna, scroll e anelli di sgranatura — si assembla una forma come si assembla un muro di mattoni: le densità sono ciò che dà a un petalo la sua ombreggiatura, non la vernice. La colla viene applicata con un applicatore a ago in punti delle dimensioni di un seme di papavero; la PVA della giusta viscosità si asciuga trasparente e non lascia lucentezza sul bordo della carta, e non la spalmo mai su una superficie visibile.
La profondità è una questione di cornice tanto quanto di carta. Un pannello a penna ha bisogno di una cornice a scatola o di un passepartout profondo affinché il vetro non tocchi mai gli elementi — la carta pressata è carta schiacciata. Costruisco uno spaziatore di 20–35 mm a seconda dell'elemento più alto, vetro il lavoro contro la polvere e le dita laterali, e sigillo il retro. Il vetro offre anche una prima linea di difesa contro lo sbiadimento, ma la vera regola è il posizionamento: niente sole diretto, niente muro di fronte a una finestra a sud. I miei coloranti sono di stock resistenti alla luce, eppure nessuna carta sopravvive a un raggio di sole per anni.
Il tempo è onesto e misurato per decimetro quadrato — il riempimento floreale denso richiede circa quattro o cinque ore per dm², il lavoro a scrollo arioso circa due. Un biglietto richiede un giorno o due, un pannello A4 una settimana o dieci giorni, un grande pezzo d'interni più a lungo, e ti dico il numero prima di iniziare.
Cosa include l'ordine:
— due o tre varianti di schizzo e una palette concordata su carta reale;
— il pezzo finito in una cornice profonda sotto vetro, retro sigillato;
— note di cura: posizionamento, spolveratura, umidità;
— imballaggio rigido con angoli in schiuma e una scatola interna galleggiante per la spedizione;
— fotografie del progresso nelle fasi di schizzo, assemblaggio e incorniciatura.
Le strisce stesse contano più di quanto le persone si aspettino. Utilizzo carta colorata da 120–160 g/m², quindi il bordo che vedi è dello stesso colore della faccia e il lavoro non sviluppa tagli bianchi con l'invecchiamento. La larghezza è scelta in base al compito: 3 mm per lavori di scrollatura fine e lettering, 5 mm per petali e foglie, 7–10 mm dove ho bisogno di un alto muro di carta per profondità. Dagli elementi di base — spirale stretta, spirale larga, goccia, occhio, freccia, mezzaluna, scroll e anelli di sgranatura — si assembla una forma come si assembla un muro di mattoni: le densità sono ciò che dà a un petalo la sua ombreggiatura, non la vernice. La colla viene applicata con un applicatore a ago in punti delle dimensioni di un seme di papavero; la PVA della giusta viscosità si asciuga trasparente e non lascia lucentezza sul bordo della carta, e non la spalmo mai su una superficie visibile.
La profondità è una questione di cornice tanto quanto di carta. Un pannello a penna ha bisogno di una cornice a scatola o di un passepartout profondo affinché il vetro non tocchi mai gli elementi — la carta pressata è carta schiacciata. Costruisco uno spaziatore di 20–35 mm a seconda dell'elemento più alto, vetro il lavoro contro la polvere e le dita laterali, e sigillo il retro. Il vetro offre anche una prima linea di difesa contro lo sbiadimento, ma la vera regola è il posizionamento: niente sole diretto, niente muro di fronte a una finestra a sud. I miei coloranti sono di stock resistenti alla luce, eppure nessuna carta sopravvive a un raggio di sole per anni.
Il tempo è onesto e misurato per decimetro quadrato — il riempimento floreale denso richiede circa quattro o cinque ore per dm², il lavoro a scrollo arioso circa due. Un biglietto richiede un giorno o due, un pannello A4 una settimana o dieci giorni, un grande pezzo d'interni più a lungo, e ti dico il numero prima di iniziare.
Cosa include l'ordine:
— due o tre varianti di schizzo e una palette concordata su carta reale;
— il pezzo finito in una cornice profonda sotto vetro, retro sigillato;
— note di cura: posizionamento, spolveratura, umidità;
— imballaggio rigido con angoli in schiuma e una scatola interna galleggiante per la spedizione;
— fotografie del progresso nelle fasi di schizzo, assemblaggio e incorniciatura.
