À propos du service
TraduitJe travaille sur de la porcelaine blanche et de la faïence — soit une pièce vierge que vous m'apportez, soit une que j'achète pour le projet, choisie par la forme qui tient bien en main. Chaque pièce commence de la même manière : je dégraisse l'émail, car la peinture perle sur une empreinte digitale, puis je transfère un léger contour et seulement après cela je prends le pinceau. Les couleurs à émail surcuit s'appliquent en couches fines, chacune séchant avant la suivante, de sorte qu'un ton profond se construit plutôt que d'être versé. Un pinceau fin porte les remplissages, et un stylo chargé de pigment porte les lignes fines, le monogramme, le nom et la date. Rien n'est pressé ici : une tache sur l'émail ne peut pas être poncée, elle ne peut être que lavée et la couche recommencée.
Ensuite, la pièce va dans le four à muffle, et c'est ce qui transforme la peinture en partie de l'émail. La cuisson est aussi la raison pour laquelle la couleur sur ma table n'est pas la couleur que vous récupérez — le pigment non cuit a l'air crayeux et pâle, la chaleur le fait ressortir, les rouges deviennent plus profonds, certains bleus changent, l'or passe d'un brun terne à un miroir. Je maintiens une montée lente et un refroidissement encore plus lent, et un sujet à plusieurs couches passe par le four plus d'une fois. Je peins uniquement avec de vraies couleurs céramiques à émail surcuit qui sont cuites au four. Je n'utilise pas d'acryliques ou de peintures "à cuire dans le four de la maison" sur la vaisselle, car les gens mangent sur ces surfaces.
Ma commande préférée est un ensemble de quatre tasses : quatre scènes différentes réunies par une palette, une bordure et une main, avec le nom et la date écrits sur le pied. Je restaure également la peinture usée sur une ancienne pièce, avec des réserves honnêtes — un émail inconnu et une cuisson antérieure inconnue peuvent mal se comporter sous la chaleur, donc je teste d'abord sur une zone cachée et je vous dis clairement quand je préférerais ne pas risquer l'objet.
— Porcelaine blanche ou faïence : votre propre pièce vierge, ou sourcée par moi pour le sujet
— Une tasse nommée : une scène personnelle, avec le nom et la date sur le pied
— Un ensemble de quatre tasses : sujets différents, une palette et un style
— Un ensemble-cadeau de tasses avec soucoupes, en boîte
— Restauration de peinture à émail surcuit existante, après un test sur une zone cachée
— Je ne peins jamais le bord que vos lèvres touchent, ni la surface intérieure où la nourriture se trouve
— Une pièce avec décor métallique ne va jamais au micro-ondes ; un lave-vaisselle use lentement la peinture, donc le lavage à la main est préférable
— 7 à 14 jours, déterminé par le cycle de cuisson plutôt que par la vitesse du pinceau
— Pas d'illustrations ou de logos copiés : le dessin est fait pour votre pièce
Ensuite, la pièce va dans le four à muffle, et c'est ce qui transforme la peinture en partie de l'émail. La cuisson est aussi la raison pour laquelle la couleur sur ma table n'est pas la couleur que vous récupérez — le pigment non cuit a l'air crayeux et pâle, la chaleur le fait ressortir, les rouges deviennent plus profonds, certains bleus changent, l'or passe d'un brun terne à un miroir. Je maintiens une montée lente et un refroidissement encore plus lent, et un sujet à plusieurs couches passe par le four plus d'une fois. Je peins uniquement avec de vraies couleurs céramiques à émail surcuit qui sont cuites au four. Je n'utilise pas d'acryliques ou de peintures "à cuire dans le four de la maison" sur la vaisselle, car les gens mangent sur ces surfaces.
Ma commande préférée est un ensemble de quatre tasses : quatre scènes différentes réunies par une palette, une bordure et une main, avec le nom et la date écrits sur le pied. Je restaure également la peinture usée sur une ancienne pièce, avec des réserves honnêtes — un émail inconnu et une cuisson antérieure inconnue peuvent mal se comporter sous la chaleur, donc je teste d'abord sur une zone cachée et je vous dis clairement quand je préférerais ne pas risquer l'objet.
— Porcelaine blanche ou faïence : votre propre pièce vierge, ou sourcée par moi pour le sujet
— Une tasse nommée : une scène personnelle, avec le nom et la date sur le pied
— Un ensemble de quatre tasses : sujets différents, une palette et un style
— Un ensemble-cadeau de tasses avec soucoupes, en boîte
— Restauration de peinture à émail surcuit existante, après un test sur une zone cachée
— Je ne peins jamais le bord que vos lèvres touchent, ni la surface intérieure où la nourriture se trouve
— Une pièce avec décor métallique ne va jamais au micro-ondes ; un lave-vaisselle use lentement la peinture, donc le lavage à la main est préférable
— 7 à 14 jours, déterminé par le cycle de cuisson plutôt que par la vitesse du pinceau
— Pas d'illustrations ou de logos copiés : le dessin est fait pour votre pièce
