À propos du service
TraduitJe commence par une conversation, pas par une boîte d'accessoires. Je demande au propriétaire quelle saison nous jouons et ce qui doit réellement se vendre dans les prochaines semaines, car une vitrine n'est pas une décoration de façade — c'est une offre de trois secondes pour quelqu'un qui passe. Ensuite, je sors et regarde le verre depuis le trottoir, du côté d'où les gens viennent vraiment, et je marque la ligne de vue et la diagonale principale : du coin où une personne apparaît pour la première fois jusqu'à la poignée de la porte. Cette marche change généralement le plan plus qu'un moodboard.
La composition est construite autour d'un seul héros. Un objet placé sur un socle se lit mieux qu'une douzaine disposées en un tapis uniforme. Tout le reste est un chœur — un rythme répété, deux touches de couleur, de l'air entre. Je construis toujours un fond et une vraie profondeur, afin que la réserve, l'échelle et le dos d'un assistant de magasin ne fassent pas partie de l'affichage. Les socles sont choisis pour que le héros soit à hauteur des yeux, et les fixations disparaissent : ligne claire, supports cachés, épingles dans un cadre dissimulé plutôt que du ruban collé sur le verre.
Les étiquettes de prix sont écrites à la main à la craie. C'est une écriture chaleureuse et vivante, mais la forme des lettres est choisie pour être lue depuis le trottoir, pas admirée à vingt centimètres : un grand chiffre, un mot court, un fort contraste. Le prix dans la vitrine doit correspondre au prix à la caisse — je ne fais pas de lettres trompeuses avec des chiffres de "vente" ou ne raye pas un prix qui n'a jamais existé. La lumière est à faible chaleur et dirigée à un angle où le lampadaire et le ciel ne se reflètent pas sur le verre.
— enquête sur le site : tailles de verre, hauteur du socle, prises et points de fixation possibles ;
— esquisse de la composition et estimation du décor avant le début des travaux ;
— les éléments lourds sont fixés au cadre et au socle pour qu'ils ne puissent pas tomber vers l'intérieur ou pousser le verre vers l'extérieur ;
— rien ne bloque la sortie de secours ou n'entrave l'ouverture des portes ;
— tissus et décor uniquement avec des documents de sécurité incendie confirmés ;
— éclairage à faible chaleur, câbles dans des goulottes, branchés dans une prise existante fonctionnelle ; je ne modifie pas le câblage — le travail électrique n'est pas mon métier ;
— étiquettes en craie et lettrage à la main, un ensemble complet pour la saison ;
— installation le soir après la fermeture, afin que le magasin ouvre avec une vitrine terminée ;
— un changement de scène par saison ; le décor est démonté, étiqueté et emballé pour le stockage.
La composition est construite autour d'un seul héros. Un objet placé sur un socle se lit mieux qu'une douzaine disposées en un tapis uniforme. Tout le reste est un chœur — un rythme répété, deux touches de couleur, de l'air entre. Je construis toujours un fond et une vraie profondeur, afin que la réserve, l'échelle et le dos d'un assistant de magasin ne fassent pas partie de l'affichage. Les socles sont choisis pour que le héros soit à hauteur des yeux, et les fixations disparaissent : ligne claire, supports cachés, épingles dans un cadre dissimulé plutôt que du ruban collé sur le verre.
Les étiquettes de prix sont écrites à la main à la craie. C'est une écriture chaleureuse et vivante, mais la forme des lettres est choisie pour être lue depuis le trottoir, pas admirée à vingt centimètres : un grand chiffre, un mot court, un fort contraste. Le prix dans la vitrine doit correspondre au prix à la caisse — je ne fais pas de lettres trompeuses avec des chiffres de "vente" ou ne raye pas un prix qui n'a jamais existé. La lumière est à faible chaleur et dirigée à un angle où le lampadaire et le ciel ne se reflètent pas sur le verre.
— enquête sur le site : tailles de verre, hauteur du socle, prises et points de fixation possibles ;
— esquisse de la composition et estimation du décor avant le début des travaux ;
— les éléments lourds sont fixés au cadre et au socle pour qu'ils ne puissent pas tomber vers l'intérieur ou pousser le verre vers l'extérieur ;
— rien ne bloque la sortie de secours ou n'entrave l'ouverture des portes ;
— tissus et décor uniquement avec des documents de sécurité incendie confirmés ;
— éclairage à faible chaleur, câbles dans des goulottes, branchés dans une prise existante fonctionnelle ; je ne modifie pas le câblage — le travail électrique n'est pas mon métier ;
— étiquettes en craie et lettrage à la main, un ensemble complet pour la saison ;
— installation le soir après la fermeture, afin que le magasin ouvre avec une vitrine terminée ;
— un changement de scène par saison ; le décor est démonté, étiqueté et emballé pour le stockage.
