À propos du service
TraduitJe prends des rouleaux noir et blanc exposés ou les négatifs que vous avez déjà, et je développe le film selon un régime choisi pour cette émulsion et pour la façon dont vous l'avez photographié. Un intérieur sous-exposé et une rue plate sous un ciel couvert ne nécessitent pas le même temps, la même dilution ou la même agitation, et une machine qui fait tout à un réglage standard aplatit simplement les deux. Après que le film soit sec, chaque commande commence par une planche contact : tous les cadres imprimés à taille réelle sur une feuille, afin que vous choisissiez ce qui mérite un grand tirage au lieu de me payer pour deviner à votre place.
À partir de là, le travail est manuel, sous l'agrandisseur, dans la lumière rouge. Je règle le recadrage sur le chevalet, choisis la filtration multigrade qui convient au contraste de ce négatif particulier, puis je fais des masquages et des éclaircissements avec mes mains et de petites cartes — retenant un ciel pour que les nuages y restent, donnant de la lumière aux ombres qu'une exposition directe plongerait dans un noir mort. Les tirages sont réalisés sur papier à base de fibres. Il est plus lent à laver et à sécher que le papier enduit de résine, mais le noir est véritablement noir, les tons moyens ne se brisent pas, et la feuille nous survit. Après le fixage, elle subit un lavage complet, puis un séchage et un aplatissement sous presse, et je peux la teinter en brun chaud si vous le souhaitez. Si vous avez également besoin d'un fichier numérique, je scanne le négatif à la résolution d'impression.
Deux avertissements honnêtes, que je donne avant que de l'argent ne change de mains. Un film qui a été dans un tiroir pendant des décennies est souvent cassant, voilé, moisi ou perdant son émulsion de la base, et une image utilisable à partir de ce matériel ne peut pas être promise — je l'examine d'abord, vous dis clairement ce que je vois, et nous décidons ensemble s'il vaut la peine d'essayer. Et je n'imprime les négatifs de quelqu'un d'autre qu'avec le consentement de la personne qui détient les droits sur les images.
— Développement de film noir et blanc, 35 mm et 120, selon un régime choisi par rouleau
— Planche contact de chaque cadre, à taille réelle, pour sélection
— Impression manuelle sous l'agrandisseur : recadrage, filtres multigrades, masquage et éclaircissement
— Papier à base de fibres, lavage complet, séchage sous presse, tonification chaude sur demande
— Tailles allant des petits tirages de travail aux feuilles d'exposition, tirages uniques ou éditions courtes
— Numérisation de négatifs lorsque vous avez besoin d'un fichier ainsi que d'un tirage
— La chimie est manipulée avec des gants sous une hotte d'extraction ; le révélateur usagé, l'arrêt et le fixateur sont remis à un collecteur de déchets agréé et jamais versés dans l'évier
— Timing : développement et planche contact en deux ou trois jours, tirages en fibres finis en une à deux semaines — le lavage et le séchage ne peuvent pas être précipités
À partir de là, le travail est manuel, sous l'agrandisseur, dans la lumière rouge. Je règle le recadrage sur le chevalet, choisis la filtration multigrade qui convient au contraste de ce négatif particulier, puis je fais des masquages et des éclaircissements avec mes mains et de petites cartes — retenant un ciel pour que les nuages y restent, donnant de la lumière aux ombres qu'une exposition directe plongerait dans un noir mort. Les tirages sont réalisés sur papier à base de fibres. Il est plus lent à laver et à sécher que le papier enduit de résine, mais le noir est véritablement noir, les tons moyens ne se brisent pas, et la feuille nous survit. Après le fixage, elle subit un lavage complet, puis un séchage et un aplatissement sous presse, et je peux la teinter en brun chaud si vous le souhaitez. Si vous avez également besoin d'un fichier numérique, je scanne le négatif à la résolution d'impression.
Deux avertissements honnêtes, que je donne avant que de l'argent ne change de mains. Un film qui a été dans un tiroir pendant des décennies est souvent cassant, voilé, moisi ou perdant son émulsion de la base, et une image utilisable à partir de ce matériel ne peut pas être promise — je l'examine d'abord, vous dis clairement ce que je vois, et nous décidons ensemble s'il vaut la peine d'essayer. Et je n'imprime les négatifs de quelqu'un d'autre qu'avec le consentement de la personne qui détient les droits sur les images.
— Développement de film noir et blanc, 35 mm et 120, selon un régime choisi par rouleau
— Planche contact de chaque cadre, à taille réelle, pour sélection
— Impression manuelle sous l'agrandisseur : recadrage, filtres multigrades, masquage et éclaircissement
— Papier à base de fibres, lavage complet, séchage sous presse, tonification chaude sur demande
— Tailles allant des petits tirages de travail aux feuilles d'exposition, tirages uniques ou éditions courtes
— Numérisation de négatifs lorsque vous avez besoin d'un fichier ainsi que d'un tirage
— La chimie est manipulée avec des gants sous une hotte d'extraction ; le révélateur usagé, l'arrêt et le fixateur sont remis à un collecteur de déchets agréé et jamais versés dans l'évier
— Timing : développement et planche contact en deux ou trois jours, tirages en fibres finis en une à deux semaines — le lavage et le séchage ne peuvent pas être précipités
