À propos du service
TraduitJe presse des plantes depuis des années, et la partie qui décide de tout se passe longtemps avant le cadre : la collecte. Je coupe le matériel par une journée sèche, après que la rosée soit partie, sur les bords des routes, dans les prairies, les jardins et mes propres plates-bandes — toujours avec la permission de celui qui possède le terrain, jamais dans des réserves naturelles ou des zones protégées, et jamais d'espèces répertoriées comme rares ou légalement protégées. Les plantes de jardin et de prairie communes donnent de toute façon le meilleur résultat : elles sont robustes, abondantes, et je peux me permettre de choisir la tige sur vingt qui a la bonne courbe.
Le séchage est une décision, pas un défaut. Le matériel plat — fougères, herbes, ombelles, feuilles simples — passe sous la presse entre des feuilles de papier buvard, et je change le papier tous les jours pendant les premiers jours afin que l'humidité s'échappe rapidement et que la couleur se maintienne. Les fleurs épaisses et tridimensionnelles vont dans du gel de silice à la place, ce qui conserve la forme d'une rose ou d'un coquelicot qu'une presse aplatirait simplement en une tache. Ensuite, la composition est disposée librement sur la planche et laissée pendant un jour ou deux. Je cherche le rythme : une ligne directrice, deux ou trois réponses silencieuses à celle-ci, un espace de respiration honnête aux marges, et une feuille tournée pour montrer son dessous afin que la feuille ne soit pas lue comme plate.
Le montage est réversible par intention. La base est une planche sans acide ; chaque tige est maintenue par des bandes étroites de papier d'archive ou de fil de lin fin, jamais une feuille de colle sur le dos, de sorte qu'un spécimen puisse être soulevé plus tard sans déchirer. Des entretoises ou un cadre profond maintiennent le vitrage éloigné des plantes, car le matériel pressé pressé à nouveau par du verre s'aplatit davantage et finit par coller. Les étiquettes sont posées à la main : le nom de la plante, le lieu en termes généraux, la date de collecte. Le cadre est doté d'un vitrage protecteur UV.
Une note honnête. Même avec un séchage soigneux, la couleur s'estompe lentement au fil des ans — les verts s'adoucissent en premier, les bleus sont les moins stables de tous. Le vitrage UV ralentit ce processus ; la lumière directe du soleil l'accélère de plusieurs fois, tout comme un radiateur directement en dessous. C'est une décoration et un souvenir ; je ne fais aucune affirmation sur les herbes traitant ou guérissant quoi que ce soit.
— consultation sur le thème, la palette, la taille et le cadre avant que quoi que ce soit ne soit coupé ;
— collecte et séchage sous presse ou dans du gel de silice, avec des spécimens de réserve ;
— composition disposée et approuvée par photo avant qu'une seule bande ne soit collée ;
— planche sans acide, montage par bandes réversibles, entretoises ou cadre avec profondeur ;
— étiquettes manuscrites ou imprimées avec noms et date de collecte ;
— cadre avec vitrage protecteur UV, prêt à être accroché, emballé pour le transport ;
— feuilles d'herbier scolaire dans un format standard sur demande ;
— conseils de suspension : mur nord ou intérieur, loin des fenêtres, des radiateurs et des salles de bains humides.
Le séchage est une décision, pas un défaut. Le matériel plat — fougères, herbes, ombelles, feuilles simples — passe sous la presse entre des feuilles de papier buvard, et je change le papier tous les jours pendant les premiers jours afin que l'humidité s'échappe rapidement et que la couleur se maintienne. Les fleurs épaisses et tridimensionnelles vont dans du gel de silice à la place, ce qui conserve la forme d'une rose ou d'un coquelicot qu'une presse aplatirait simplement en une tache. Ensuite, la composition est disposée librement sur la planche et laissée pendant un jour ou deux. Je cherche le rythme : une ligne directrice, deux ou trois réponses silencieuses à celle-ci, un espace de respiration honnête aux marges, et une feuille tournée pour montrer son dessous afin que la feuille ne soit pas lue comme plate.
Le montage est réversible par intention. La base est une planche sans acide ; chaque tige est maintenue par des bandes étroites de papier d'archive ou de fil de lin fin, jamais une feuille de colle sur le dos, de sorte qu'un spécimen puisse être soulevé plus tard sans déchirer. Des entretoises ou un cadre profond maintiennent le vitrage éloigné des plantes, car le matériel pressé pressé à nouveau par du verre s'aplatit davantage et finit par coller. Les étiquettes sont posées à la main : le nom de la plante, le lieu en termes généraux, la date de collecte. Le cadre est doté d'un vitrage protecteur UV.
Une note honnête. Même avec un séchage soigneux, la couleur s'estompe lentement au fil des ans — les verts s'adoucissent en premier, les bleus sont les moins stables de tous. Le vitrage UV ralentit ce processus ; la lumière directe du soleil l'accélère de plusieurs fois, tout comme un radiateur directement en dessous. C'est une décoration et un souvenir ; je ne fais aucune affirmation sur les herbes traitant ou guérissant quoi que ce soit.
— consultation sur le thème, la palette, la taille et le cadre avant que quoi que ce soit ne soit coupé ;
— collecte et séchage sous presse ou dans du gel de silice, avec des spécimens de réserve ;
— composition disposée et approuvée par photo avant qu'une seule bande ne soit collée ;
— planche sans acide, montage par bandes réversibles, entretoises ou cadre avec profondeur ;
— étiquettes manuscrites ou imprimées avec noms et date de collecte ;
— cadre avec vitrage protecteur UV, prêt à être accroché, emballé pour le transport ;
— feuilles d'herbier scolaire dans un format standard sur demande ;
— conseils de suspension : mur nord ou intérieur, loin des fenêtres, des radiateurs et des salles de bains humides.
